Elementy komunikacyjne kontekstu produkcyjnego i przykłady



The kontekst produkcji To wszechświat ekonomicznych, emocjonalnych, politycznych, religijnych, społecznych i kulturowych okoliczności, w których pisarz jest zanurzony w tworzeniu dzieła literackiego. Każdy tekst ma swoje własne cechy: reprezentują tożsamość dzieła.

Każda produkcja literacka ma w swoim wnętrzu szereg sygnałów, które pozwalają rozwikłać kontekst, w którym została wykonana. Kontekst jest fundamentalną częścią twórczości literackiej, ponieważ lokalizuje czytelnika, pozwalając poznać wydarzenia warunkujące realizację tekstu, wzmacniając jego komunikacyjny charakter.

Kontekst produkcji manifestuje się na różne sposoby, zgodnie z gatunkiem literackim, którego dotyczy autor. Istnieje typowa ekspresja kontekstowa typowa dla poezji, a także opowieść, powieść lub esej; każda forma literacka ma swój archetyp języka.

Jeśli, dodając do poprzednich cech, zostaną dodane zwyczaje i zwyczaje autora, co jest związane z jego psychiką i złożoną myślą, stajemy w obliczu sieci tworzenia z nieodwracalnym subiektywnym charakterem, sama matryca, która umożliwia każdemu praca jest wyjątkowa i niepowtarzalna.

Indeks

  • 1 Elementy komunikacyjne w kontekstach produkcyjnych i przykładach
    • 1.1 Emitent
    • 1.2 Odbiorca liryczny
    • 1.3 Kontekst społeczny
    • 1.4 Trendy literackie
  • 2 implikacje
  • 3 referencje

Elementy komunikacyjne w kontekstach produkcyjnych i przykładach

Każde dzieło literackie samo w sobie jest manifestem komunikacyjnym, pieśnią dla ludzkiej ekspresji, sposobem przekazywania czegoś podmiotowi lub podmiotom za pomocą języka pisanego.

Produkcja tekstowa, jako akt komunikacyjny, który musi przekazać ideę, ma szereg własnych elementów, które zostaną wyjaśnione poniżej.

Emitent

Nie jest niczym innym, jak zleceniem wykonania dzieła literackiego, niezależnie od gatunku, do którego jest ograniczony, czy ruchu literackiego, do którego należy. Jego stworzenie ma wewnętrzny, subiektywny charakter, manifestuje własne składniki doświadczeń, które musiał przeżyć.

Poprzez swoją pracę autor proponuje manifestować własną rzeczywistość, aby przekazać, w jaki sposób zinternalizował okoliczności, które otaczały jego istnienie, aż do momentu stworzenia tekstu.

Autor może lub nie może być zanurzony w pracy, może to być taki, który opisuje fakt z zewnątrz lub może być częścią rzeczywistości w narracji.

Jasne jest, że autor pełni kluczową rolę komunikacyjną: jest to nadawca, bez którego wiadomość nie powstaje, a zatem akt komunikacyjny nie istnieje. Jest odpowiedzialny za szyfrowanie wiadomości.

Przykład

Jednym z najbardziej transcendentalnych autorów latynoskich listów był Miguel de Cervantes i Saavedra. Jesteśmy mu winni Kichot, najważniejsza pisemna praca hiszpańskiego.

Jego arcydzieło jest ograniczone do Złotego Wieku kastylijskich liter i zawiera silną treść społeczną.

Odbiorca liryczny

Znany również jako odbiorca poetycki, to ten, który otrzymuje dzieło literackie i jest odpowiedzialny za odszyfrowanie go, odszyfrowanie zawartej w nim wiadomości.

Ważne jest, aby wyjaśnić, że nigdy nie będzie dwóch równych interpretacji tekstu literackiego. Każdy temat, każdy odbiorca liryczny będzie rozumował wiadomość zgodnie z ich doświadczeniami.

W poezji bardzo często słyszy się, że poeci mówią, że kiedy kończą wiersz, przestają być jego i stają się osobami, które go czytają..

Coś bardzo podobnego do poprzedniej rzeczy dzieje się z resztą gatunków literackich. Autor pozostaje ten sam, ale przesłanie ma tyle interpretacji, co ludzi, którzy czytają pracę.

Odbiorca liryczny może być czytelnikiem lub słuchaczem, bez korelacji z dramatem tekstu, lub może być częścią rzeczywistości dzieła, czymś bardzo powszechnym w poezji.

Przykłady

Nieimplikowany odbiorca (czytnik lub słuchacz)

Miejsce to zajmują wszyscy, którzy poświęcają się czytaniu literackiego dzieła dramatu, fikcji lub suspensu, lub docenią niektóre prace teatralne (pamiętajcie, że tekst dramatyczny jest częścią produkcji literackiej), bez niczego, co mogłoby się ze sobą wiązać. Na przykład, kto aktualnie czyta Iliad lub Odyssey.

Niejawny odbiorca

Odpowiada wszystkim osobom, do których dzieło literackie jest wyraźnie skierowane, otrzymuje je jako własne i daje odpowiednią interpretację zaszyfrowanej lub zakodowanej wiadomości. Poniżej znajduje się wiersz, w którym powyżej przedstawiono przykład:

„Do ludzkości” z książki Człowieka i innych ran świata Juan Ortiz.

Zobacz, jak dobrze nas wychowali

że jest człowiekiem ojcem wszystkich wojen

nadal wierzymy w pokój.

Doceń, jak dobrze nas uformowali

że jest to jedyne stworzenie stworzone do budowy więzień:

ubrania, domy, świątynie, centra handlowe,

fabryki,

ubrać wstyd,

stratyfikować,

chroń nas przed naszym barbarzyństwem,

wyobcuj nas przekonaniami,

dogmaty, mecze,

skup się na nienawiści do tego, co inne,

zabierz inne,

wciąż,

ze wszystkim i tym,

ośmielamy się mówić o wolności.

Problemem zawsze będzie człowiek,

tak,

istota,

istota ludzka.

Tutaj autor manifestuje otwarte poświęcenie gatunkowi ludzkiemu. Odbiornik niekoniecznie musi być pojedynczą osobą.

Kontekst społeczny

Absolutnie każda praca literacka podlega kontekstowi społecznemu. Kontekst społeczny dotyczy zarówno nadawcy, jak i odbiorcy wiadomości; To staje się uwarunkowaniem produkcji idei i jej odbioru. Kontekst autora nigdy nie pokrywa się z kontekstem odbiorcy: istnieją wyraźne różnice między obydwoma.

Począwszy od powyższego, możemy mówić o dwóch rodzajach kontekstów społecznych: społecznym kontekście produkcji i społecznym kontekście odbioru.

Społeczny kontekst produkcji

Mówi do nas bezpośrednio o sytuacji pisarza. Każdy autor podlega rzeczywistości gospodarczej, politycznej, religijnej, emocjonalnej i rodzinnej, która bezpośrednio warunkuje jego pracę.

O ile mówi się, że istnieją prace, w których autor nie przeszkadza, znaki biograficzne zawsze znajdują się w dziełach literackich. Te znaki biograficzne są małymi śladami o życiu autora.

Można powiedzieć, że gdy ktoś pisze, następuje defragmentacja psychiki, która ulega dezintegracji podczas całej pracy. Nie ma sposobu, aby odłączyć pisemną literę tematu, który ją produkuje.

Przykład

Wyraźnym i wyraźnym przykładem warunkowania wytworzonego przez sytuację polityczną, społeczną i rodzinną w procesie pisania jest praca Dziennik Anne Frank. Wyraża surową rzeczywistość drugiej wojny światowej i jej reperkusje dla życia tak wielu ludzi. Przeczytaj to i cofnij się w czasie i przeżyj to, co przeżyła.

„Po tej chwili moje pragnienie zobaczenia nocy ponownie pokonało strach przed złodziejami, domem w ciemności i pełnym szczurów i rabunków. Zszedłem sam, żeby wyjrzeć przez okno taty i kuchni. Wiele osób lubi naturę, wiele osób czasami śpi na otwartej przestrzeni, wiele osób w więzieniach i szpitalach nie widzi dnia, w którym może ponownie cieszyć się przyrodą, ale niewielu ludzi lubi nas , są tak odseparowani i odizolowani od tego, czego chcą, i tak samo jest dla bogatych jak dla biednych ”.

Fragment Dziennik Anne Frank.

Społeczny kontekst produkcji

Odnosi się to bezpośrednio do wszystkich okoliczności, które zaangażowały życie czytelnika przed stawieniem czoła dziełu literackiemu. Nikt nie ma tej samej otwartej tożsamości podczas czytania tekstu. Każdy temat jest światem samym w sobie, a to przejawia się z wielką jasnością w czytaniu i interpretacji literackiej.

Te same aspekty, które warunkują pisarza, warunkują odbiorcę tekstu, tylko to, że drugi przypadek jest powiązany z tym, jak komunikat jest dekodowany, jak jest odbierany i internalizowany. Coś tak prostego jak długi dzień pracy może wpłynąć na dekodowanie tekstu.

Przykład

Podany zostanie dobry przykład graficzny: na znanym uniwersytecie grupie studentów inżynieryjnych przydzielono kawałek Kichot, Cervantesa. Ten sam fragment został przytwierdzony do innej grupy studentów latynoskich liter. Tekst pozostawiono na dwie godziny.

Po upływie czasu obie grupy zostały poproszone o wyjaśnienie, co czytają. Wyniki były więcej niż oczywiste: mimo że były one uniwersalnym dziełem literatury, studenci listów wykazali się większym opanowaniem przedmiotu w odniesieniu do inżynierii.

Studenci listów mieli przewagę kontekstualizacji, ponieważ byli ich dziedziną studiów. Jednak i tutaj jest złożoność tematu, żaden student z obu stron nie przyswoił sobie tekstu w ten sam sposób, musiała istnieć zgoda na wyrażenie wniosków. Chociaż były wspólne punkty, na pierwszy plan wysunęła się wyjątkowość.

Innym ważnym aspektem jest to, że gdyby dostarczony tekst został zaprojektowany, historia byłaby inna.

Prądy literackie

Odpowiada ruchowi, w którym oprawione jest dzieło literackie. Ta seria prądów odpowiada także aspektom społeczno-politycznym i ekonomicznym, są one ograniczone do rzeczywistości różnych epok ludzkiej historii.

W najbardziej znanych prądach odnajdujemy modernizm, surrealizm, awangardę i romantyzm, aw ich obrębie ich autorów. Warto zauważyć, że gatunków (powieść, opowiadanie, poezja, esej, teatr) nie należy mylić z prądem.

Odpowiadając na potrzeby historyczne, prądy literackie zawierają pewne reguły warunkujące prace autorów. Jest to doceniane zarówno w temacie, jak i estetyce; w tych produkcjach widać wpływ formy i substancji.

Przykład

„De otoño”, wiersz XXVII de Pieśni życia i nadziei (1905) poety Rubén Darío.

„Wiem, że są tacy, którzy mówią: dlaczego nie zaśpiewać teraz
z tym harmonijnym szaleństwem z przeszłości?
Ci nie widzą głębokiej pracy godziny,
dzieło minuty i cudowny rok.

Ja, biedne drzewo, produkowane, ku miłości wiatru,
kiedy zacząłem dorastać, są niejasne i słodkie.
Już minął czas młodzieńczego uśmiechu:
Niech huragan poruszy moje serce!.

Ten wiersz został ujęty w ten nurt modernizmu, który miał za podstawę zdecentralizować poczucie człowieka w odniesieniu do regionalizmu i uczynić uniwersalnym uczucie poetyckie.

Rubén Darío chciał zerwać z estetyką narzuconą przez romantyzm literacki, by raz na zawsze znieść związek istniejący z koroną hiszpańską na początku XX wieku. Modernizm dąży do uniwersalności i był uważany za jeden z najważniejszych i najbardziej produktywnych ruchów literackich w historii liter.

Implikacje

Każda praca będzie zawsze odpowiadać na wydarzenia, które otaczały życie pisarzy i będą przyjmowane przez czytelników i zasymilowane proporcjonalnie do ich doświadczeń i przygotowania intelektualnego. Każda praca pisemna, niezależnie od płci lub ruchu, na które odpowiada, jest zasobem komunikacyjnym.

Praca literacka będzie miała tyle znaczeń, co ludzie, którzy ją czytają. Będą wspólne punkty, ale subiektywna percepcja przeważy, jako rezultat całego zgromadzonego doświadczenia przedmiotu przed stawieniem czoła dziełu literackiemu.

Produkcja literacka jest intymną manifestacją ludzkiej psychiki. Zawsze znajdzie się charakterystyczny znak, który pozwoli zobaczyć cechy osobowości autora lub samego życia. Nie można oddzielić autora od jego produkcji, istnieje długotrwała więź poza czasem i przestrzenią między pracą a pisarzem.

Badanie elementów kontekstu produkcji literackiej pozwala zlokalizować w czasie i przestrzeni, aby móc w bardziej niezawodny sposób docenić dzieła, a tym samym lepiej uchwycić i zdekodować zawarte w nich przesłanie.

Referencje

  1. Quesada, D. (2011). Literatura i tożsamość (nie dotyczy): tożsamość łacińska. Odzyskany z: identidadlatino.blogspot.com
  2. Autor Kontekst i dzieło literackie (S. f.). Hiszpania: E-ducativa. Źródło: e-ducativa.catedu.es
  3. Montes, R. (2007). Dzieła literackie i ich kulturowy kontekst historyczny. (nie dotyczy): Literatura ogólna. Źródło: literaturageneralutem.blogspot.com
  4. Segura, S. (2017). Kontekst produkcji i odbioru dzieł literackich (nie dotyczy): blog profesora Sergio Segury. Odzyskany z: sergioestebansegura.blogspot.com
  5. Kontekst produkcji (2015). (nie dotyczy): Wikipedia. Źródło: wikipedia.org