Funkcje Świątyni Temper, przykłady

The temperament nastroju definiuje się jako stan umysłu, w którym autor lub mówca poetycki jest i jest jednym z ważnych elementów charakteryzujących gatunek liryczny. Mówca liryczny to temat, który wyraża, czuje i śpiewa wiersze.

Może to odzwierciedlać między innymi radość, nostalgię, smutek, nadzieję, nienawiść, optymizm, pesymizm, pasję, miłość, przebaczenie. Nastrój ducha przejawia się nie tylko w poezji, ale w prozie poetyckiej. W każdym z tych przypadków ten nastrój wpływa emocjonalnie na czytelnika, zapewniając ramy interpretacji.

Ogólnie rzecz biorąc, temperament nastroju pomaga w tworzeniu środowiska lub w pracy literackiej. Dzięki temu czytelnicy uzyskują różne specyficzne i odpowiednie reakcje emocjonalne; to zapewnia emocjonalne przywiązanie do dzieła literackiego. Gdy czytelnicy są połączeni emocjonalnie, mogą w pełni zrozumieć przesłanie pisarza.

Indeks

• 1 Charakterystyka
• 2 Przykłady
  • 2.1 Nostalgiczny
  • 2.2 Smutny
  • 2.3 Wesoły
• 3 Różnica między nastrojem a motywem lirycznym
• 4 odniesienia

Funkcje

Nastrój determinacji określa rodzaj wiersza lub prozy poetyckiej. Kiedy jest to smutne lub wyraża równoważne uczucia, może to być elegia. Z drugiej strony temperament wesołego nastroju jest bardziej związany z odą.

Z drugiej strony, jednym z elementów, które pomagają autorowi przekazywać pewne nastroje, jest środowisko. Na przykład uczucia wywołane mroczną atmosferą szpitala różnią się od uczuć wytwarzanych przez spokojny krajobraz.

Podobnie ton utworu lirycznego jest niezbędny do wyrażenia nastroju zachęty. Użycie odległego i wycofanego tonu będzie przekazywać uczucia inne niż te, które wytworzą genialny i wesoły ton.

Wreszcie wybór słów - i ogólnie styl pisania - określa nastrój wiersza lub prozy poetyckiej.

Przykłady

Nostalgiczny

„Mamo: umieramy przez rok.
W tym wielkim mieście wszyscy się bawią;
zambombas, serenady, krzyki, ah, jak krzyczą!
Oczywiście, ponieważ każdy ma matkę w pobliżu ...

Jestem taka samotna, mamo,
tak samotny! ale kłamam, chciałbym być;
Jestem z twoją pamięcią, a pamięć to rok
przeszłość pozostaje.

Jeśli widziałeś, jeśli usłyszałeś tę wrzawę: są ludzie
ubrany w szaleństwo, ze starymi garnkami,
bębny patelni,
dzwonki i kornety;

łajdak
pijanych kobiet;
diabeł, z dziesięcioma puszkami na ogonie,
przejść przez te ulice wymyślając piruety,

i dla tej balumby, w której skacze
wielkie histeryczne miasto,
moja samotność i twoja pamięć, matko,
maszerują jak dwie kary.

To jest ta noc, którą oni wszyscy założyli
w oczach bandaż,
zapomnieć, że ktoś zamyka książkę,
aby nie widzieć okresowego rozliczania rachunków,

gdzie gry trafiają do Haber de la Muerte,
za to, co nadchodzi i tak pozostaje,
ponieważ nie cierpimy, zostało utracone
a to, co mi się podobało wczoraj, to strata ... ”

W wierszu „Dwanaście winogron czasu” Wenezueli Andrés Eloy Blanco odbija się nastrój mówcy lirycznego (wygnanie w odległych krajach): nostalgia za nieobecną matką w ważnym dniu.

Smutne

„Mogę dziś napisać najsmutniejsze wiersze.
Napisz na przykład: „Noc jest gwiaździsta,
i drżą, niebieskie, gwiazdy, w oddali ”.
Nocny wiatr wiruje na niebie i śpiewa.

Mogę dziś napisać najsmutniejsze wersety.
Kochałem ją, a czasami też mnie kochała.
W takie noce miałem ją w ramionach.
Całowałem ją tak wiele razy pod nieskończonym niebem.

Kochała mnie, czasem ją też kochałem.
Jak nie kochać jego wielkich stałych oczu.
Mogę dziś napisać najsmutniejsze wersety.
Pomyśleć, że go nie mam. Poczuj, że ją zgubiłem.

Usłysz niezmierną, ogromną noc bez niej.
A werset pada na duszę jak na rosę.
Jakie to ma znaczenie, że moja miłość nie mogła tego zatrzymać.
Noc jest gwiaździsta, a ona nie jest ze mną.

To jest to. W oddali ktoś śpiewa. W oddali.
Moja dusza nie jest zadowolona z tego, że ją straciła

Aby zbliżyć ją do siebie, jej spojrzenie szuka jej.
Moje serce jej szuka, a ona nie jest ze mną ... ”

Mówca liryczny „Poem number 20” chilijskiego poety Pablo Nerudy jest wyraźnie smutny, gdy przywołuje utracony związek miłosny.

Alegre

„Doña Primavera
widziałeś, że to jest piękne,
widziałeś w drzewie cytrynowym
i w kwiat pomarańczy.

Nosi sandały
szerokie arkusze,
i przez karawany
trochę czerwonych fuksji.

Idź, żeby go znaleźć
w dół tych dróg.
Szaleje za słońcem
i szalony tryle!

Doña Primavera
płodnego oddechu,
śmieje się w ogóle
smutki świata ...

Nie wierzcie, kto do was przemawia
średniego życia.
Jak ich uderzysz?
wśród jaśminu?

Jak je znajdziesz
razem ze źródeł
złotych luster
i płonące piosenki?

Z chorej ziemi
w brązowych pęknięciach,
lekkie róże
czerwonych piruetów.

Włóż koronkę,
włącz warzywa,
w smutnym kamieniu
z grobów ...

Doña Primavera
chwalebnych rąk,
rób to na całe życie
rozlewać róże:

Róże radości,
róże przebaczenia,
kocham róże,
i radości ”.

Wiele zwrotów w tym dziele chilijskiej Gabrieli Mistral oznacza nastrój jej wiersza „Doña Primavera”. Ogólnie rzecz biorąc, wyrażenia te pokazują radosny nastrój autora.

Różnica między nastrojem a motywem lirycznym

Nastrój nastroju jest predyspozycją nastrojową mówcy lirycznego. Z drugiej strony motywem lirycznym jest sytuacja, idea lub wydarzenie (temat), które prowadzą go do przeżywania tego nastroju.

W ten sposób można powiedzieć, że jeden jest konsekwencją drugiego. Jednak cechy charakterystyczne nie zawsze odzwierciedlają specyfikę drugiego.

Na przykład wiersz może przekazać uczucia zadowolenia mówcy lirycznego na niefortunną sytuację (może myśleć, że jest to uczciwa zapłata za popełnione działania).

W tym przypadku temperament nastroju (uczucia autora) i motyw liryczny (motyw, który inspiruje jego stan emocjonalny) mają inny charakter.

Aby zilustrować ten punkt, możesz zobaczyć przykład wiersza „Dwanaście winogron czasu”. Chociaż motyw liryczny jest świętem końca roku, nastrój zachęty nie odpowiada uroczystości.

Referencje

1. Ramírez Gall, M. E. (s / f). Przewodnik po gatunkach lirycznych. Zrobiono z recursos.salonesvirtuales.com
2. Urządzenia literackie. (s / f). Nastrój. Zaczerpnięty z literarydevices.net.
3. Pisanie wyjaśnione. (s / f). Co to jest nastrój? Definicja, przykłady nastroju w literaturze i poezji. Zaczerpnięte z writingexplained.org.
4. Domínguez Hidalgo, A. (2004). Nowa inicjacja struktur literackich i ich uznanie tekstowe. Mexico D.F.: Editorial Progreso.
5. Goić, C. (1992). Zdegradowane mity: eseje rozumienia literatury hiszpańsko-amerykańskiej. Amsterdam: Rodopi.