Kontekst historyczny boomu latynoamerykańskiego, charakterystyka

The Boom latynoamerykański Był to ruch literacki kierowany przez grupę powieściopisarzy latynoamerykańskich, których prace były szeroko rozpowszechnione na świecie, a które miały miejsce między 1960 a 1980 rokiem.

Ruch jest ściśle związany z dziełami argentyńskiego Julio Cortázara, meksykańskiego Carlosa Fuentesa, peruwiańskiego Mario Vargasa Llosa i kolumbijskiego Gabriela Garcíi Márqueza.

Z drugiej strony, jednym z dwóch głównych wpływów tego trendu był modernizm europejski i północnoamerykański. Ale był także pod wpływem ruchu latynoamerykańskiego Vanguardia.

Przedstawiciele boomu latynoamerykańskiego zakwestionowali ustalone konwencje literatury tego regionu. Jego prace są eksperymentalne, a ze względu na klimat polityczny Ameryki Łacińskiej lat 60. także bardzo polityczne.

Pisarze ci stali się sławni na całym świecie dzięki pismom i politycznej obronie, zwracając uwagę na warunki politycznego autorytaryzmu i nierówności społecznej.

Ponadto wielu z nich przypisuje część swojego sukcesu temu, że ich prace były jednymi z pierwszych powieści latynoamerykańskich opublikowanych w Europie. Awangardowy wydawca Seix Barral w Hiszpanii przyczynił się do tego sukcesu.

Termin „boom latynoamerykański” był przedmiotem debaty. Służy to określeniu wewnętrznych cech kilku dzieł latynoamerykańskich, ale czasami opisuje to zjawisko na rynku literackim.

Boom nie ograniczał się do lokalnej publiczności, ale został określony jako międzynarodowy profil i globalna reputacja. Powieści i historie kilku krajów subkontynentu były publikowane w dużych ilościach.

Ogólnie rzecz biorąc, zostały napisane o wyjątkowej jakości, charakteryzującej się innowacyjnymi i eksperymentalnymi formami. I jest uważany za początek współczesnej literatury latynoamerykańskiej z silnym międzynarodowym zainteresowaniem.

Indeks

• 1 Pochodzenie i kontekst historyczny
  • 1.1 Rewolucja kubańska
  • 1.2 Reżimy autorytarne w Ameryce Łacińskiej
  • 1.3 Zmiany w literaturze latynoamerykańskiej
  • 1.4 Sprawa Padilla
• 2 Charakterystyka boomu latynoamerykańskiego
• 3 Częste tematy
• 4 Autorzy i prace
  • 4.1 Gabriel García Márquez
  • 4.2 Julio Cortázar
  • 4.3 Carlos Fuentes
  • 4.4 Mario Vargas Llosa
• 5 referencji

Pochodzenie i kontekst historyczny

W latach 60. i 70. dynamika zimnej wojny oznaczała klimat polityczny i dyplomatyczny na świecie. W tym czasie nastąpił silny przewrót polityczny w Ameryce Łacińskiej.

Tak więc klimat ten stał się tłem dla prac pisarzy boomu latynoamerykańskiego. Jego idee, często radykalne, działały w tym kontekście.

Rewolucja kubańska

Wielu ekspertów wskazuje na triumf kubańskiej rewolucji w 1959 r. Jako źródło tego boomu w Ameryce Łacińskiej. Ta rewolucja, która zapowiadała nową erę, przyciągnęła uwagę świata do regionu i jego pisarzy.

Ponadto, innym faktem, który zaznaczył ten okres, była próba udaremnienia przez Stany Zjednoczone tej rewolucji poprzez inwazję na Zatokę Świń.

Bezbronność Kuby doprowadziła do zacieśnienia więzi z ZSRR, co doprowadziło do kryzysu kubańskiego w 1962 r., Kiedy Stany Zjednoczone i ZSRR były niebezpiecznie blisko wojny nuklearnej.

Reżimy autorytarne Ameryki Łacińskiej

W latach 60. i 70. autorytarne reżimy wojskowe rządziły między innymi Argentyną, Brazylią, Chile, Paragwajem, Peru.

Na przykład prezydent Salvador Allende, demokratycznie wybrany, został obalony w Chile 11 września 1973 r. Zastąpił go gen. Augusto Pinochet, który rządził do 1990 r..

Pod jego rządami w Chile popełniono niezliczone akty przeciwko prawom człowieka. Obejmowało to wiele przypadków tortur.

Z drugiej strony w Argentynie lata siedemdziesiąte charakteryzowały się brudną wojną. Jest to pamiętane z powodu naruszeń praw człowieka i zniknięcia obywateli Argentyny.

Wiele z tych rządów, nawet przy wsparciu ze strony USA USA współpracowały ze sobą w zakresie torturowania lub eliminowania przeciwników politycznych. Tak zwana operacja Condor polegała na przykład na wymuszonym zniknięciu ludzi.

Zmiany w literaturze latynoamerykańskiej

Pomiędzy 1950 a 1975 rokiem nastąpiły ważne zmiany w sposobie interpretacji i pisania historii i literatury w regionie. Nastąpiła także zmiana w postrzeganiu autorów powieści hiszpańsko-amerykańskich.

W tym sensie kilka elementów przyczyniło się do tej modyfikacji. Niektóre z nich to rozwój miast, dojrzałość klasy średniej i wzrost komunikacji między krajami Ameryki Łacińskiej.

Ponadto decydującymi czynnikami były Sojusz na rzecz postępu, wzrost znaczenia mediów i większa uwaga na Amerykę Łacińską w Europie i Stanach Zjednoczonych..

Oprócz tego wydarzenia polityczne w regionie wpłynęły na pisarzy. Wśród nich jest upadek generała Perona w Argentynie i brutalne represje partyzantów miejskich w Argentynie i Urugwaju.

Te i inne gwałtowne sytuacje na subkontynencie stanowiły szczególny kontekst dla pisarzy tzw. Boomu latynoamerykańskiego.

Sprawa Padilla

Największa uwaga powierzona powieściopisarzom hiszpańsko-amerykańskim i ich międzynarodowy sukces miały miejsce w latach 60., po rewolucji kubańskiej. Jednak okres euforii zanikł w 1971 roku.

W tym samym roku rząd karaibskiej wyspy wzmocnił swoją linię partyjną, a poeta Heberto Padilla został zmuszony do odrzucenia w publicznym dokumencie swoich rzekomych dekadenckich i dewiacyjnych poglądów.

Następnie gniew na sprawę Padilli położył kres powinowactwu hiszpańsko-amerykańskich intelektualistów i kubańskiego inspirującego mitu. Niektórzy wskazują na tę sprawę jako początek końca boomu w Ameryce Łacińskiej.

Wielu pisarzy tego ruchu otwarcie poparło reżim Castro. Być może najbardziej znanym z nich był Gabriel García Márquez.

Jednak kilku jego kolegów obcięło więzi z przywódcą rewolucji. Jednym z pierwszych był Vargas Llosa. Ten polityczny zwrot doprowadził Peruwiańczyków do kandydowania na prezydenta Peru jako liberała prawicy w 1990 roku.

Rozczarowanie pisarzy boomu latynoamerykańskiego z Castro zostało opowiadane w Persona Non Grata (1973) przez chilijskiego Jorge Edwardsa, opis jego trzech miesięcy jako ambasadora Salvadora Allende na wyspie..

Charakterystyka boomu latynoamerykańskiego

Jedną z cech autorów boomu latynoamerykańskiego jest tworzenie mitycznych scenariuszy. Stały się one symbolami badającymi rozwój kultury z społeczno-politycznego punktu widzenia.

Ponadto, w przeciwieństwie do swojej poprzedniej generacji opartej na realizmie, badali rzeczywistość latynoamerykańską poprzez eksperymentalne formy narracyjne. Ta przerwa w tradycyjnej estetyce wprowadziła kilka radykalnych elementów.

Między innymi wspólną cechą tego ruchu jest częste używanie realizmu magicznego. Chodzi o wprowadzenie w narrację elementów nadprzyrodzonych lub dziwnych. Bez tych elementów narracja byłaby realistyczna.

Również pisarze boomu przyjęli styl i techniki współczesnej powieści europejskiej i amerykańskiej. Jego autorytetami były dzieła Prousta, Joyce'a, Kafki, Dos Passosa, Faulknera i Hemingwaya.

Tak więc niektóre z wykorzystywanych technik to przepływ świadomości, wielu nierzetelnych narratorów, fragmentaryczne wątki i splecione historie. Zostały one dostosowane do tematów, historii i sytuacji latynoamerykańskich.

Ogólnie rzecz biorąc, tego rodzaju poetycka aura była nieobecna w fikcji w prozie latynoamerykańskiej, z wyjątkiem opowiadań. Ta nowa narracja dała powieściom tę postać.

Ponadto wprowadzono dwa elementy, które dotychczas były rzadkością w literaturze latynoamerykańskiej: humor i otwartość w tematyce seksualnej.

Częste tematy

Autorzy boomu w Ameryce Łacińskiej przełamali się z ustaloną tendencją do koncentrowania się na kwestiach regionalnych lub rdzennych.

Zamiast tego skupili się na reprezentowaniu złożonych latynoamerykańskich struktur politycznych i gospodarczych. Nie jest to jednak po prostu realistyczna reprodukcja folkloru czy fotograficzne podejście do chorób społecznych.

Ci powieściopisarze z Ameryki Łacińskiej wykazują bardziej kosmopolityczną wizję swoich rodzimych społeczeństw. Obejmuje to eksplorację specyficznych rodzimych ikon kulturowych.

W tym sensie postacie były inspirowane prawdziwymi postaciami społecznymi i politycznymi. W ten sposób dokumentują swoje narodowe historie, podkreślając wydarzenia, które ukształtowały ich kulturową lub społeczną tożsamość.

Autorzy i prace

Gabriel García Márquez

Wśród dzieł, które uznały pisarzy boomu latynoamerykańskiego i które są uważane za epicentrum ruchu, jest powieść „Sto lat samotności” (1967) Gabriela Garcíi Márqueza.

To światowej klasy arcydzieło, które weszło do kanonu literatury zachodniej. To opowieść o małym miasteczku Macondo od samego początku, aż do zniszczenia przez huragan sto lat później.

Autor ten jest osobiście uznawany za gatunek „realizmu magicznego”, który od dziesięcioleci zdominował literaturę na kontynencie południowoamerykańskim i nadal to robi..

W ten sposób ich kreacje mogą różnić się tonem i stylem, ale ciągle powracają do „realistycznej” reprezentacji amorficznego i efemerycznego terytorium, w którym fantastyczne i magiczne pojawiają się regularnie..

Chociaż fikcja Garcíi Marqueza opiera się w dużej mierze na jego własnych doświadczeniach z życia w wiejskiej Kolumbii, jest jednocześnie eksploracją fantastycznych cech fikcji..

W jego opowiadaniach granice między rozmyciem realnym a nierzeczywistym. Ta nagroda Nobla w dziedzinie literatury może pochłaniać czas, naturę i geografię w dowolnym momencie iz wielką umiejętnością.

Julio Cortázar

Drugą centralną powieścią o boomie latynoamerykańskim jest Rayuela (1963), autorstwa argentyńskiego Julio Cortázara. Była to pierwsza z powieści tego ruchu, która zyskała międzynarodowe uznanie.

Ta wysoce eksperymentalna praca ma 155 rozdziałów, które można odczytać w wielu zamówieniach zgodnie z preferencjami czytelnika. Opowiada przygody i przygody argentyńskiej bohemy zesłanej do Paryża i jego powrotu do Buenos Aires.

Urodzony w Belgii, Cortázar mieszkał z rodzicami w Szwajcarii, dopóki nie skończył czterech lat, kiedy przeprowadzili się do Buenos Aires. Podobnie jak inni koledzy, pisarz zaczął kwestionować politykę w swoim kraju.

Później jego publiczny sprzeciw wobec prezydenta Juana Domingo Peróna doprowadził go do porzucenia stanowiska nauczyciela na Uniwersytecie w Mendozie. W końcu udał się na wygnanie do Francji, gdzie spędził większość swojego życia zawodowego.

Ofiarował także publiczne poparcie kubańskiemu rządowi Fidela Castro, a także lewicowemu prezydentowi Chile Salvadorowi Allende i innym ruchom lewicowym, takim jak sandinistom w Nikaragui..

Z jego obszernej pracy eksperymentalnej wyróżniają się kolekcje opowiadań Bestiariusz (1951), Koniec gry (1956) i Sekretna broń (1959). Napisał także powieści takie jak Los premios (1960) i Około dnia w osiemdziesięciu światach (1967).

Carlos Fuentes

Eksperymentalne powieści powieściopisarza, gawędziarza, dramaturga, krytyka i meksykańskiego dyplomaty Carlosa Fuentesa przyniosły mu międzynarodową reputację literacką.

W latach 50. zbuntował się przeciwko wartościom klasy średniej swojej rodziny i został komunistą. Ale opuścił partię w 1962 r. Z powodów intelektualnych, chociaż pozostał zdeklarowanym marksistą.

W swojej pierwszej kolekcji opowiadań, Los dias enmascarados (1954), Fuentes odtwarza przeszłość w realistyczny i fantastyczny sposób.

Później jego pierwsza powieść, „Najbardziej przezroczysty region” (1958), zdobyła prestiż narodowy. Opierając się na modernistycznych technikach, historia porusza temat tożsamości narodowej i gorzkiego społeczeństwa meksykańskiego.

Z drugiej strony Fuentes jest twórcą kolejnej z najbardziej reprezentatywnych produkcji boomu latynoamerykańskiego,  Śmierć Artemio Cruz (1962).

Ta powieść, która przedstawia cierpienie ostatnich godzin bogatej ocalałej rewolucji meksykańskiej, została przetłumaczona na kilka języków. Praca utworzyła Fuentes jako ważnego międzynarodowego powieściopisarza.

Ponadto ten płodny autor opublikował serię powieści, kolekcji opowiadań i kilku sztuk. Jego głównym dziełem krytyki literackiej była nowa powieść hiszpańsko-amerykańska (1969).

Mario Vargas Llosa

Mario Vargas Llosa ma imponującą obecność w literaturze latynoamerykańskiej, a także w peruwiańskich kręgach politycznych i społecznych.

W swoich produkcjach Vargas Llosa pośrednio atakuje dominujące kulturowe machismo w Peru. Modernistyczne style europejskiej fikcji z początku XX wieku wpłynęły na jego wczesne prace.

Autor ten umieścił jednak swoje prace wyłącznie w kontekście południowoamerykańskim. W swoich powieściach odzwierciedla doświadczenia swojego życia osobistego i zastanawia się nad psychicznymi represjami i społecznymi tyraniami społeczeństwa.

Zwłaszcza twórczość jego autorstwa Conversation in The Cathedral (1975) i Pantaleón oraz goście (1978) przyciągnęła uwagę szerszej publiczności. Podnieśli ją na czoło boomu latynoamerykańskiego.

Znacznie wcześniej jego powieść La ciudad y los perros z 1963 roku zdobyła prestiżową nagrodę Seix Barral w Hiszpanii. Historia koncentruje się na brutalnym życiu kadetów w szkole wojskowej.

Referencje

1. Zespół redakcyjny Shmoop. (2008, 11 listopada). Boom latynoamerykański. zaczerpnięte z shmoop.com ...
2. Encyklopedia Nowego Świata. (2009, 06 stycznia). Boom latynoamerykański. Zrobiono z newworldencyclopedia.org.
3. Simian, J. M. (2012, 14 listopada). Patrząc wstecz na 50 lat literackich gwiazd rocka latynoamerykańskiego. Zrobiono z abcnews.go.com.
4. González Echevarría, R. and Hill, R. (2011, 24 kwietnia). Literatura latynoamerykańska. Zrobione z britannica.com.
5. Susmitha, G. M. (s / f). Rozdział I, Boom latynoamerykański. Zrobione z shodhganga.inflibnet.ac.in.
6. Storey, T. (2016, 11 października). Márquez, Neruda, Llosa: Spojrzenie na trzech najsłynniejszych pisarzy Ameryki Łacińskiej. Zaczerpnięte z theculturetrip.com.
7. Encyclopaedia Britannica. (2017, 25 maja). Carlos Fuentes. Zrobione z britannica.com.
8. Standish, P. (2000). Boom. W V. Smith (wydawca), Concise Encyclopedia of Latin American Literature, pp. 70-71. Londyn: Fitzroy Dearborn Publishers.
9. Ocasio, R. (2004). Literatura Ameryki Łacińskiej. Westport: Greenwood Publishing Group.