Dzielić:
Biografia, wkład i prace Filippo Brunelleschiego
Filippo Brunelleschi (1377-1446) był znanym architektem florenckim, znanym z uczestnictwa we włoskim renesansie. Dzięki zainteresowaniu naukami ścisłymi, matematyką i inżynierią odkrył perspektywę liniową, która jest jednym z jego najważniejszych wkładów, dla których opracował zasady i prawa.
Jego występ w rzeźbie i architekturze doprowadził go do interakcji z takimi artystami jak Donatello, z którym nawiązał bliską przyjaźń, która trwała do końca jego dni; oraz z Ghiberti, jego rywalem od 1401 r., kiedy rywalizowali o opracowanie brązowych drzwi Baptysterium w San Juan (Florencja), rodzinnego miasta obu.
Nawiązał także kontakt z Toscanellim, który próbował wprowadzić go do swojej dziedziny - matematyki - bez powodzenia, ponieważ pasja Brunelleschiego do sztuki była silniejsza. W ten sam sposób uczył geometrii, wzbudził zainteresowanie technologią i pomógł mu w opracowaniu jednego z jego emblematycznych dzieł: kopuły Santa María de Fiore.
Brunelleschi charakteryzował się umiejętnością łączenia zasad estetycznych, geometrycznych, matematycznych, architektonicznych i inżynierskich w swoich pracach; wynika to z wielkości ich wkładu. Zawsze był człowiekiem bardzo uczonym i silnym, i uważany jest za ojca włoskiego renesansu.
Indeks
- 1 Biografia
- 1.1 Pierwsze szkolenie
- 1.2 Początki w sztuce
- 1.3 Rozwój artystyczny
- 1.4 Śmierć
- 2 Wkłady
- 2.1 Perspektywa liniowa
- 2.2 Maszyny teatralne
- 2.3 Inne wkłady
- 3 Prace
- 3.1 Ofiara Izaaka (1401)
- 3.2 Il Duomo, kopuła katedry we Florencji (Santa María del Fiore) (1418)
- 3.3 Szpital niewiniątek (1419)
- 3.4 Bazylika San Lorenzo (1421)
- 3.5 Kaplica Pazzi (1429)
- 3.6 Pałac Pitti (1446)
- 3.7 Pałac Part Güelfa (1420)
- 4 anegdoty Il Duomo
- 4.1 Tajemniczy mężczyzna
- 5 referencji
Biografia
Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi był drugim z trójki dzieci Brunellesco di Lippo i Giuliana Spini. Urodzony w 1377 roku we Florencji we Włoszech.
Pierwsze szkolenie
Jego ojciec był prawnikiem i praktykował jako notariusz; z tego powodu chciał, aby jego syn podążał tą samą drogą, którą obrał przed laty. Intencją jego edukacji w literaturze i matematyce było przygotowanie go do spełnienia aspiracji ojca i wreszcie do pełnienia funkcji urzędnika publicznego..
Jednak gusta Filippo wskazywały inny kierunek: sztuka. Wiele lat później zapisał się do Arte della Seta, która była wówczas cechą kupców jedwabiu, ale obejmowała także metalowców, złotników i pracowników z brązu. W ten sposób w 1398 Filippo został mistrzem złotnictwa.
Początki w sztuce
W 1401 roku rozpoczął rywalizację z Ghiberti, współczesnym złotnikiem, za wykonanie brązowych drzwi Baptysterium we Florencji. Dopiero dwa lata później, w 1403 roku, kiedy po ciężkiej pracy w swojej pracy, przegrał ze swoim rywalem z powodu kwestii techniki i delikatności w pracy..
Następnie w 1404 r. Udał się na kilka lat do Rzymu, gdzie Donnatello, bliski przyjaciel, studiował i poznawał starożytne rzymskie ruiny. Brunelleschi był zdumiony krajobrazem, budynkami i doskonałością klasycznych rzeźb; wtedy jego zainteresowanie architekturą naprawdę się zaczęło.
Rozwój artystyczny
Przez całe swoje życie Brunelleschi badał dziedzinę architektury na różnych poziomach. Poświęcił się szczególnie budowie budynków sakralnych, a najbardziej charakterystycznym elementem jego pracy jest kopuła katedry we Florencji.
Budowa ta miała miejsce w latach 1418–1437 i doprowadziła Brunelleschiego do roli ważnego architekta w tamtym czasie, ponieważ projekt wydawał się niemożliwy do zbudowania ze względu na cechy oryginalnego projektu, który zaczął być budowany w 1296 rok Arnolfo di Cambio.
Śmierć
Filippo Brunelleschi zmarł w swoim rodzinnym mieście 15 kwietnia 1446 roku, kilka lat później, kończąc swoją najbardziej uznaną pracę. Jego szczątki spoczywają w katedrze we Florencji, a przy jej wejściu znajduje się epitafium, które parafrazujemy w ten sposób:
„Zarówno wspaniała kopuła tego słynnego kościoła, jak i wiele innych urządzeń wymyślonych przez architekta Filippo, są świadkami jego wspaniałych zdolności. Dlatego, w hołdzie jego wyjątkowym talentom, wdzięczny kraj, który zawsze będzie pamiętać, pogrzebuje go tutaj na ziemi ”.
Składki
Perspektywa liniowa
Pierwszym dużym wkładem, który powinien zostać uznany, było wymyślenie perspektywy liniowej. Wynalazek ten podzielił Leon Battista degli Alberti w 1435 r., Aby uczynić z niego narzędzie pracy dla wszystkich malarzy tamtych czasów.
Ta koncepcja ma na celu naśladowanie trójwymiarowej przestrzeni na płaszczyźnie. Przed osiągnięciem wyczynu obraz i jego uznanie były o wiele bardziej złożone, ponieważ dzieło nie zostało podzielone na płaszczyzny, widz musiał podzielić obraz, aby go zobaczyć, aby docenić separację, która miała być między elementami..
Perspektywa liniowa opiera się na metodzie matematycznej i elementach Euklidesa. Do swoich badań Brunelleschi użył dwóch istniejących budynków i odtworzył je na rysunku: Baptysterium San Juan i Pałac Pana.
Technika polega na tym, że wszystkie linie rysunku zbiegają się w tym samym punkcie zbiegu, przekazując wrażenie głębi.
Zastosowanie tej metody rozciąga się od jej odkrycia, około 1425 r., Aż do dzisiaj. Został on użyty we Włoszech do użycia w Europie Zachodniej, do użytku teraz na całym świecie.
Maszyny teatralne
Brunelleschi poświęcił się również projektowaniu maszynerii w kościołach na potrzeby przedstawień religijnych lub teatralnych, które miały miejsce w tych kościołach, i będą próbować opowieści o cudach biblijnych.
Wymagało to zaprojektowania artefaktów tego stylu na wydarzenia, które musiały symulować, że postacie, podobnie jak anioły, latały w powietrzu, a także, gdyby istniała potrzeba odtworzenia światła za pomocą fajerwerków.
Nie ma pewności, ile maszyn zostało stworzonych przez Brunelleschiego; wiadomo jednak, że jest co najmniej jeden, ponieważ jest to zapis w kościele San Felice (Florencja).
Inne składki
Jego zainteresowanie różnymi dyscyplinami pozwoliło mu wykonywać prace wykraczające poza jego prace architektoniczne. Na przykład wynalazł na razie maszyny hydrauliczne i zaawansowane zegarmistrzostwo, artefakty, które są obecnie przestarzałe..
Brunelleschi służył także Florencji poprzez projekt fortyfikacji używanych przez florencką armię w ich walkach ze Sieną i Pizą. W 1424 r. Pracował w mieście, które chroniło trasę do Pizy, zwaną Lastra a Signa. Siedem lat później, w 1431 roku, pracował na południe, na murach wioski Staggia.
Z drugiej strony, w 1421 roku zanurzył się w świecie statków, kiedy rozpoczął budowę dużego statku zwanego Il Baladone, który służyłby jako marmurowy transport z Pizy do Florencji przez rzekę Arno.
Do tego projektu otrzymał pierwszy patent przemysłowy, którego istnieją dowody w historii. Niestety, ten statek nie przeszedł pierwszego pożeglował i zatonął w pierwszym rejsie.
Działa
Ofiara Izaaka (1401)
Była to rzeźba, z którą zapieczętował swoją porażkę przeciwko Ghiberti w konkurencji miedzianych drzwi Baptysterium w San Juan. Brunelleschi zaprojektował kawałek z nagim torsem Izaaka i wiele kawałków przykręconych do płyty.
Z drugiej strony jego przeciwnik przygotował jeden kawałek, złoty panel z brązu, dzięki któremu zdołał nauczyć swoją wiedzę i umiejętności w rzucaniu tego materiału. W tym celu ogłosili go zwycięzcą, za demonstrację, którą uzyskał dzięki swojej wyrafinowanej umiejętności technicznej.
Mówi się, że fakt ten spowodował takie rozczarowanie Brunelleschiego rzeźbą, co doprowadziło go do silniejszego poświęcenia się architekturze i zaniedbania innej dyscypliny.
Il Duomo, kopuła katedry we Florencji (Santa María del Fiore) (1418)
Jest to praca, która reprezentuje ją w silniejszy sposób. Budowla miała ogromne rozmiary, około 45 metrów szerokości i 7 metrów wysokości, zainspirowana kopułą Panteonu w Rzymie.
Model był tak duży i ciężki, że Brunelleschi musiał zbudować równoległe maszyny do podnoszenia, które podtrzymywałyby ciężar kopuły. Ponadto zaprojektował latarkę, która będzie w środku tego.
Szpital Niewiniątek (1419)
Był to pierwszy budynek we Florencji, uważany za naprawdę renesansowy. Prowizja, którą Brunelleschi wybrał do realizacji projektu, należała do gildii, w której brał udział, kiedy studiował w Arte della Seta.
Brunelleschi nie mógł żyć za kulminację, ale jego istota została urzeczywistniona w projekcie, z kolumnami i imponującymi łukami, około 8 metrów, bez obecności nadmiernych elementów dekoracyjnych.
Bazylika San Lorenzo (1421)
W zasadzie Brunelleschi został zatrudniony do budowy zakrystii kościoła, ale po roku został poproszony o przeprojektowanie i zbudowanie całego kościoła. W swoim projekcie wykorzystał technikę perspektywy liniowej, a także proste kolumny, obliczone, bardzo typowe dla jego stylu.
Gdy Brunelleschi zmarł, zanim zdążył dokończyć dzieło, zlecono mu kontynuowanie go, kończąc go w 1428 roku. Jego wygląd jest podobny do tego z Bazyliki Ducha Świętego, dzieła wykonanego również przez innych w 1444 roku.
Pazzi Chapel (1429)
Znajduje się na dziedzińcu Bazyliki Świętego Krzyża, został stworzony przez Arnolfo di Cambio i innych. Była to ostatnia praca, której poświęcił Brunelleschi.
Jest to mały budynek z prostokątną podłogą, centralną kopułą, portykiem, sklepieniem i fasadą utworzoną z sześciu kolumn.
Pałac Pitti (1446)
Luca Pitti wyznaczył Brunelleschiego na osobę, która zaprojektowała i była odpowiedzialna za projekt, ale nie udało mu się go ukończyć i pozostawił go jego uczeń: Lucca Francelli. Ta konstrukcja przeszła przez ręce kilku właścicieli i przeszła liczne remonty.
Pałac Part Güelfa (1420)
Była to praca wykonana we współpracy z Vasarim; jest obecną siedzibą Calcio Florentino. Jego nazwa bierze się z faktu, że w starożytności, kiedy dochodziło do konfrontacji między Guelphami a Ghibellinami, były to koszary części miasta Güelfa (obrońcy papieża).
Anegdoty Il Duomo
Praca ta przedstawiała problemy strukturalne od samego początku, ponieważ oryginalny autor (Arnolfo di Cambio) nie pozostawił konkretnych wskazówek, jak to zrobić, a Francesco Talenti przygotował model, który nie spełniał istniejących potrzeb.
Brunelleschi zdał sobie sprawę, że propozycja Talentiego nie była idealna ze względu na niestabilność, jaką nadano kopule, i postanowił przygotować własny model. Po latach skontaktował się z burmistrzami i syndykatami i poprosił ich, aby zadzwonili do ekspertów z Europy, aby wysłuchali ich propozycji..
Obnażając swoje pomysły, Brunelleschi został odrzucony przez opinię publiczną. Następnie ponownie skontaktował się z burmistrzami i prywatnymi kierownikami procesów. W nowym spotkaniu odrzucił propozycje wszystkich architektów i nie przedstawił swoich; w rzeczywistości jego konstrukcja była tajemnicą przez wiele lat.
Przy tej okazji Brunelleschi rzucił wyzwanie rywalom, aby postawili jajko pionowo na stole, a ktokolwiek go osiągnął, uzyskałby kontrolę nad projektem. Nikt go nie dostał, a Brunelleschi postanowił spróbować.
Chwycił jajo rękami, umieścił je tak, że jego główna podstawa była opuszczona i uderzył nim delikatnie o stół, nie niszcząc go całkowicie, tylko po to, by mógł pozostać pionowo.
Oburzeni, wszyscy skarżyli się na niego i twierdzili, że to rozwiązanie może zaoferować każdy, ale odpowiedział, że powiedzieliby tak samo o swoim projekcie. W ten sposób genialnie otrzymał projekt.
Ghiberti został mianowany współpracownikiem Brunelleschiego w tej pracy. Praca była podzielona, a ponieważ propozycja, że Ghiberti nie jest wystarczająco skuteczna, została pominięta w projekcie i Filippo wrócił, aby przejąć to solo.
Tajemniczy mężczyzna
Niektóre zapisy historyczne wskazują, że Brunelleschi bardzo uważał, aby nie ujawnić informacji o projekcie i mechanizmie kopuły.
Przez wieki była to tajemnica, którą Ricci (włoski architekt) mógł rozwiązać po 40 latach badań i badań. Podając informacje o swoim odkryciu, skomentował, że autor dzieła miał charakter bycia oszustem, dając fałszywe ślady i mylące pomysły, aby nikt nie mógł znaleźć jego tajemnicy.
Robotnicy, którzy pracowali przy budowie, otrzymali polecenie umieszczenia cegieł kopuły w inny sposób, w jaki sposób ułożone zostaną cegły sklepienia wewnętrznego, z zamiarem oszukania tych, którzy widzieli konstrukcję z daleka przed jej ukończeniem. do stosowanej techniki.
Brunelleschi poprosił również, aby były oznakowane w taki sposób, aby sprawiały wrażenie, że zostały umieszczone raczej wzdłużnie niż na boki..
Odkrycie metod zastosowanych w tej konstrukcji nastąpiło dzięki zastosowaniu zaawansowanej technologii. Krypta pękła, a Ricci zdołał wprowadzić przez nią kamerę, która pozwoliła mu nagrać wszystko, a następnie dokładnie przeanalizować wszystkie obserwowane.
Referencje
- García Salgado, T. (1998). „Brunelleschi, il Duomo i punkt zbiegu”. Pobrane 10 listopada z Magazynu Kultury Naukowej: revistaciencias.unam.mx
- Hyman, I. (2000). „Filippo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z Brytyjskiej Encyklopedii: britannica.com
- O'Connor, J. J., Robertson, EF (2002). „Filippo Brunelleschi”. Pobrano 10 listopada z MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
- Magi, L. (2011). „Ujawnił sekret kopuły Florencji”. Pobrane 10 listopada z El País: elpais.com
- Blázquez Morales, F. (s.f.). „Brunelleschi, Filippo.” Odzyskany 10 listopada z Industrial Property History Web: historico.oepm.es
- (2011). „Fillipo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z Saylor: saylor.org
- (2016). „Filippo Brunelleschi, prawdziwy bohater włoskiego renesansu”. Źródło: 10 listopada z Italy Museum News: news.italy-museum.com
- (2016). „Pałac Pitti, rezydencja królewska, Florencja, Włochy”. Pobrano 10 listopada ze Światowej Biblioteki Cyfrowej: wdl.org
- (s.f.). „Fillipo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z Oxford Reference: oxfordreference.com