Czym jest metafora? Definicja, typy i przykłady

The metafora jest postacią używaną głównie w literaturze, która używa słowa, frazy lub zdania w innym sensie niż to, które określa jego znaczenie, ale zachowuje analogię w kontekście, w którym jest umieszczone.

To znaczy, potwierdza, że ​​jedną rzeczą jest coś innego, dokonywanie porównania lub symboliki. Dlatego, jeśli próbuje się zrozumieć dosłownie metaforę, nie będzie to miało większego sensu. 

Na przykład metafora to „to dziecko to czarna owca rodziny”. Oznacza to, że różni się od innych, ponieważ szkodzi. Jeśli jednak spróbujesz dosłownie zrozumieć, że dziecko jest czarną owcą, nie ma to sensu.

W metaforze znaczenie przesuwa się, aby nadać priorytet estetyce, zwłaszcza w odniesieniu do dźwięku. Jego początki są w Poetyka i retoryka Arystotelesa. Zrozumiał, że przedmioty są nazwy płci o nazwy gatunków.

Metafora została podana, gdy nazwa została zmieniona na jedną rzecz dla innej i może być analogią. Filozof uważa je za formę uczenia się, zwłaszcza dzięki ich podobieństwom.

Metafora w historii była nadal postrzegana jako przejście i przeniesienie. W średniowieczu dzieła literackie zapośredniczone przez chrześcijaństwo miały wielką obecność metafory.

Już w renesansie metafora przestała być rozumiana jako substytucja i była wizualizowana jako wymiana między znaczeniami, które mogą powstać w tekście.

Metafora jest postacią literacką, która może być także postacią retoryczną. Jest to wyrażenie o znaczeniu figuratywnym. W retorycznej metaforze stwierdza się, że fakty nie są takie, w przeciwieństwie do porównań. Może to być wyraźne lub dorozumiane, chociaż w żadnym wypadku fakty nie powinny wskazywać na coś dosłownego.

Wiele lat później metafora nabrała bardziej złożonego znaczenia. Paul Ricoeur był jednym z filozofów, którzy najbardziej pracowali nad metaforą.

W swojej pracy Żywa metafora, potwierdza, że ​​ma nieunikniony charakter hermeneutyczny i działa, aby opisać rzeczywistość, w której jest wydawana.

Metafora przechodzi od bycia ornamentem lub czymś jedynie estetycznym do elementu informacyjnego, który generuje autora do opisania jego otoczenia.

W tym samym duchu metafory przełamały się na język codzienny, nadając nowe znaczenie różnym słowom.

Przykłady typów metafor

Istnieje wiele sposobów klasyfikowania metafor. Powszechne jest klasyfikowanie ich jako nieczyste, czyste, aplikacyjne i przyimkowe.

Ponadto istnieją inne rzadziej spotykane typy, takie jak negatywna metafora. We wszystkich przykładach można zobaczyć elementy metafory: tenor, pojazd i fundament.

Nieczysta lub wspólna metafora

Te typy metafor to te, w których schemat jest utrzymywany tam, gdzie istnieją dwa elementy, jeden rzeczywisty i jeden wyimaginowany, połączony czasownikiem, który często jest czasownikiem, który ma być.

Przykłady

Odniesienia do tego typu metafory możemy znaleźć od początku epoki nowożytnej, w 1500 roku. W pracach takich jak Celestina Fernando de Rojas, Melibea wyraża się w ten sposób w obliczu śmierci swojego ukochanego Calixto „Moja dobra i moja przyjemność, wszystko jest poszedł w dym!„ To znaczy, zniknęli, tak jak dym.

W tym samym czasie nieczysta metafora została ostatecznie skonsolidowana wraz z publikacją Genialny Hidalgo Don Kichot de la Mancha, napisał Miguel de Cervantes Saavedra.

Don Kichot, opisuje w ten sposób swoją ukochaną, Dulcinea del Toboso ... jego przednie pola Elizejskie, łuki brwi w niebie, oczy słońce, policzki różowe, wargi koralowe, perły zęby, alabastruje szyję, marmurują jego klatkę piersiową... " Cały ten fragment jest nieczystą metaforą, ponieważ potwierdza się, że Dulcynea to wszystko.

Hiszpański ksiądz Pedro Calderón de la Barca wnosi ten rodzaj metafory do swojego punktu kulminacyjnego. W ramach hiszpańskiego złotego wieku w okresie baroku, Calderón de la Barca pisze swoją najwybitniejszą sztukę, która jest wciąż znana na całym świecie: Życie jest snem.

W tej pracy wolność realizowana jest jako cel urzeczywistnienia istoty ludzkiej. Segismundo, pod koniec pierwszego aktu, podsumowuje „Co to jest życie? Szał Co to jest życie? Złudzenie, cień, fikcja i największe dobro są małe; że całe życie jest snem, a sny, marzenia„.

Dla Segismundo życie jest nieco rozproszone i mówi to poprzez swoje metafory. Życie jest sen, który bardzo różni się od życia będącego snem. Ale w końcu marzenia są właśnie tym.

Czysta metafora

Czyste metafory można zidentyfikować, gdy pominięto rzeczywisty termin, ponieważ jest on zastąpiony przez wyobrażenie, przez co jego dodanie jest niepotrzebne w tekście.

Przykłady

Gabriel García Márquez w Sto lat samotności Opowiedział kilka epizodów przy użyciu tego rodzaju czystej metafory. Nawiązując do pułkownika Aureliano Buendii, García Márquez mówi: „Niezliczone kobiety, które spotkał w pustynia miłości, i to rozproszyli swoje nasienie na całym wybrzeżu nie zostawili śladu w swoich uczuciach ”.

W takich przypadkach element rzeczywisty jest odrzucany, więc należy go wywnioskować. Wyrażenie pustynia miłości może dać wyobrażenie o tym, jak niefortunne i bezowocne były sentymentalne relacje Aureliano Buendii.

Ponadto oczywiste jest, że metafora rozproszyli swoje nasienie odnosi się do dzieci, które pułkownik podlał na wybrzeżu.

Hiszpański piosenkarz Joaquín Sabina w swojej pracy A jednak, śpiewaćPonieważ dom bez ciebie jest ambasadą, korytarz pociągu o świcie ... " Ponownie, w czystej metaforze stwierdza się, jak niewygodne wydaje się być bez ukochanego w domu, obce i nieszczęśliwe.

Metafora Appositional

Z drugiej strony metafory appositional są w stanie odróżnić rzeczywisty element figury od wyimaginowanego elementu bez potrzeby jakiegokolwiek przyimka. Gdy nie liczysz na to słowo, elementy zwykle rozdzielają się przecinkiem.

Bardzo rzadko można znaleźć tego typu metaforę w literaturze. Zakłada się zatem, że dużo łatwiej napisać za pomocą metafor uzupełnienia przyimkowego, które dobrze ilustruje wykres..

Przykłady

Nietrudno wyjaśnić, jak działają metafory apozycyjne. W zdaniu „Twoja twarz, poranne światło„Twierdzi, że jego twarz jest światło poranka bez potrzeby dodawania czasownika. Z drugiej strony, jeśli powiemy „Twoje oczy, latarnie na twarzy„Rozumie się, że mówi się, że latarnie na twarzy, w tym przypadku, są oczami.

Postępując w historii, w romantyzmie powszechnie stosowano nieczystą metaforę. W Don Juan Tenorio, napisany przez José Zorrilla, Tenorio wysyła list do swojej ukochanej Doñy Inés, mówiąc mu „Ines, dusza mojej duszy ... ” Agnes jest dusza jego duszy, ale Zorrilla, aby udowodnić, że nie musi dodawać żadnego czasownika.

Hiszpański pisarz Rafael Alberti, członek pokolenia 27, w swoim wierszu Metamorfoza goździka módl się ”Że gwiazdy, rosa; że ciepło, opady śniegu. On się mylił. Ponownie, nie jest konieczne dodawanie czasownika lub przyimka, aby osiągnąć prawdziwy element wyobraźni.

Metafora dopełnienia przyimkowego

Ten typ metafory stanowi przeciwieństwo metafory apozycyjnej. Niezależnie od kolejności, element rzeczywisty lub urojony są rozdzielane za pomocą przyimka. Często przyimkiem, który zajmuje środek tej metafory, jest z.

Przykłady

Wybitny dramaturg i birtaniczny pisarz William Shakespeare skorzystał z metafory przyimkowej.

W jednym z jego arcydzieł, Hamlet, odzwierciedla w swoim męczeństwie powiedzenie „Ponieważ konieczne jest, abyśmy przestali zastanawiać się, jakie marzenia mogą się w tym zdarzyć sen o śmierci, kiedy się pozbyliśmy trąba powietrzna życia„ Śmierć jest snem, może być koszmarem, a życie, które cierpi, to trąba powietrzna, tortura.

Nagroda Nobla dla literatury kolumbijskiej, Gabriel García Márquez, aby uświadomić sobie realizm magiczny zawarty w jego dziełach, musiała zawierać wiele metafor. W swoim arcydziele, Sto lat samotności, to jest plazma.

Mówiąc o Pilar Ternera, prostytutce, potwierdziła, że ​​„nigdy nie odmówiła przysługi, ponieważ nie odmówiła jej niezliczonym ludziom, którzy szukali jej nawet w zmierzch jego dojrzałości, bez dostarczania pieniędzy lub miłości, a tylko czasami przyjemności ”.

W wyrażeniu „... zmierzch dojrzałości ...” można wyraźnie zobaczyć metaforę dopełnienia przyimkowego, gdzie Zmierzch jest wyimaginowanym elementem i dojrzałość prawdziwe.

W Doña Bárbara, Rómulo Gallegosa potwierdza w swoich pierwszych stronach: „Z rozmów załogi piroga zaskoczonego Asdrúbalem, odkrył ten, który w poprzedniej podróży ten Moloch z gumowego lasu Za Barbaritę zaoferowałem dwadzieścia uncji.

Moloch jest kananejskim bogiem, którego fizyczna forma jest podobna do tradycyjnej koncepcji diabła. Gallegos używa metafory, w której nazywa Marqueza ojcem Barbary, który chce ją sprzedać.

Urugwajski pisarz Horacio Quiroja w swojej tragikomicznej opowieści Dekapitowana kura mówi, że kiedy urodził się jeden z synów rodziny, pokładali w nim całą nadzieję, ale w końcu wyszedł idiota.

„Ten urodził się, a jego zdrowie i przejrzystość śmiechu rozpalili na nowo wygasłą przyszłość. Ale po osiemnastu miesiącach powtórzyły się drgawki pierworodnego, a następnego dnia drugi syn obudził się idiota. The wymarła przyszłość odnosi się do sytuacji, którą rodzina wyobrażała sobie w tym momencie i jak syn zmienił swoje postrzeganie, ponownie go zapalić.

Można to również wyjaśnić w słynnym wierszu znanego wenezuelskiego poety Andrés Eloy Blanco Pomaluj mnie czarnymi aniołami. „Malarz urodzony w mojej ziemi, z obcym pędzlem, malarz, który podąża za wieloma starymi malarzami, chociaż Dziewica jest biała, pomaluj mnie czarnymi aniołami ”.

Blanco odnosi się do wenezuelskich malarzy, ale studiował i wywarł znaczący wpływ na Europę, którzy wyrzekli się etnografii Wenezueli.

Wreszcie chilijski poeta Pablo Neruda został skatalogowany jako mistrz literatury. We wszystkich swoich dziełach możesz docenić różne formy literackie, które przyczyniają się do wzbogacenia jego wierszy, nadając im różne znaczenie dla każdego czytelnika.

Na przykład w twoim Wiersz 20 książki Dwadzieścia wierszy miłosnych i desperacka piosenka, Neruda mówi, że „Tej samej nocy, która wybiela te same drzewa (...).Mój głos szukał wiatru, który dotknie twojego ucha„.

Neruda na pierwszym fragmencie pozwala nam zrozumieć, że światło księżyca jest odpowiedzialne za wybielanie drzew. Wręcz przeciwnie, w drugiej stosuje synestezję wraz z metaforą, używając wiatru jako środka połączenia głosu ze złotem do ucha.

Negatywna metafora

Negatywne metafory są łatwe do wyjaśnienia, ponieważ jeden z dwóch elementów, zarówno wyobrażony, jak i rzeczywisty, jest odrzucany, aby można było potwierdzić przeciwnika. Ten typ jest dość powszechny we wszystkich rodzajach literatury, podkreślając poezję.

Przykłady

Rzadko też zdarza się, aby tego typu metafora występowała w dziełach literackich. Jeden z dwóch elementów musi być zawsze odrzucony.

Federico García Lorca w swoim wierszu Nowy Jork (biuro i skarga) książki Poeta w Nowym Jorku potwierdza, że ​​„To nie jest piekło, to ulica„ Kontrast piekła i ulicy jest wyraźny, ale w ten sam sposób widać, że ulica wygląda jak piekło, ponieważ trzeba było to wyjaśnić.

Antonio Machado wypowiada negatywną metaforę w swoim wierszu Przysłowia i pieśni, później zaadaptowany przez Joan Manuel Serrat w piosence Piosenka.

„Walker, nie ma ścieżki, ścieżka jest prowadzona (...) Walker, nie ma drogi, ale budzi się w morzu„ W metaforze używanej przez Machado i tak spopularyzowanej przez muzykę potwierdza się, że ścieżka jest zawsze przed nami, które są naszymi krokami. Że nie ma ścieżki, droga jest tworzona podczas chodzenia.

Referencje

1. Arystoteles (2002). Poetyka. Alicante: Biblioteka wirtualna Miguela de Cervantesa. Odzyskane z cervantesvirtual.com.
2. Calderón, P. (2001). Życie jest snem. Albacete: Książki w sieci Odzyskane z dipualba.es.
3. Od Cervantesa, M. (s.f.) Genialny Hidalgo Don Kichot de la Mancha. Caracas: Bohemia Magazine Books Collection.
4. De Rojas, F. (1899) Celestina. Vigo: Księgarnia Eugenio Krapf. Pobrane z http://fenix.pntic.mec.es
5. Od redakcji Santillana. (2008). Język i komunikacja 1. Caracas: Redakcja Santillana.
6. Od redakcji Santillana. (2008). Język i komunikacja 2. Caracas: Redakcja Santillana.
7. Gallegos, R. (2000). Doña Bárbara. Caracas: Biblioteka El Nacional.
8. Garcia F. (s.f.) Nowy Jork (Biuro i skarga). Poeta w Nowym Jorku. Odzyskany z epdlp.com.
9. García, G. (s.f.). Sto lat samotności. Źródło: bdigital.bnjm.cu.
10. Martínez, J. (1996). A jednak. W Ja, ja, ja, z tobą. [CD] Madryt: BMG.
11. Peña, R. i Yépez, L. (2006). Język i literatura. Caracas: Dystrybutor szkolny.
12. Ricoeur, P. (2001). Żywa metafora. Madryt: Trotta.