Podnoszenie charakterystyki i przykładów

The podejście do historii jest początkową częścią trójki, która ma ten gatunek narracyjny. Jego celem jest przedstawienie wszystkich aspektów związanych z fabułą opowieści; to znaczy, jakie są postacie, gdzie dzieje się fabuła, co się z nimi dzieje i dlaczego tak się dzieje.

Struktura, do której należy opowieść, nie jest nowa; ponad 2000 lat temu Arystoteles sformułował to w swojej pracy AR Poetyka. Grecki filozof nawiązał do tego, że historie w ich organizacji przedstawiały opisowy początek, węzeł i wynik, i że była to najprostsza forma fabuły.

Słowa wprowadzenia, typowe dla prezentacji opowieści, odgrywają kluczową rolę w uchwyceniu uwagi czytelnika; dlatego wymagają one podejrzenia i asertywnej obsługi języka przez emitenta. Słabe wykonanie narracji w podejściu może oznaczać niezrozumienie fabuły lub porzucenie czytania.

Opierając się na powyższym, odpowiada podejściu do opowieści, do tej jednostki akcji narracyjnej, zapewnia odpowiednie środowisko literackie, które prowadzi czytelnika do odkrycia całego tematu opowieści o bohaterze bez utraty przez niego chwila ducha ciągłego czytania.

Indeks

• 1 Charakterystyka
  • 1.1 Naszkicowane są cechy charakteru
  • 1.2 Narysuj środowisko wydruku
  • 1.3 Pokazane są zdarzenia, które ujawniają wykres
  • 1.4 Ustaw wszystkie krawędzie w tym samym punkcie
  • 1.5 Sprawia, że ​​węzeł ma sens
• 2 Przykłady
  • 2.1 Wielka trzecia
  • 2.2 Dolna ryba
• 3 referencje

Funkcje

Naszkicowane są cechy charakteru

W tej fazie ujawniają się postacie, które tworzą fabułę i funkcje, w które będą grać. Dzięki dokładnym i zwięzłym opisom próbuje się naszkicować twarze każdego z nich, dzięki czemu za pomocą kilku słów można ustalić w umyśle czytelnika.

Konieczne jest, aby w tej prezentacji wyróżniały się główne postacie drugorzędne. Osoba zajmująca miejsce bohatera wymaga dobrze oznakowanych cech, które odróżniają go od reszty i sprawiają, że jest on w stanie odwrócić historię przed nieporozumieniem.

Można rysować nie tylko aspekty fizyczne, ale także aspekty psychologiczne i fonologiczne; to pomaga tworzyć większe więzi w umyśle czytelnika, co sprawia, że ​​doświadczenie jest bardziej żywe i powoduje większy wpływ.

Narysuj atmosferę fabuły

Jest to prawdopodobnie jeden z najważniejszych aspektów podejścia do historii. Opis otoczenia ma szeroką wartość, daje tekstury, dostarcza czytelnikowi zapachy, kolory i doznania.

Dobry emiter tekstów przywiązuje wielką wagę do ustawienia historii, ponieważ jeśli element jest poprawnie opisany, bez potrzeby nazywania go bezpośrednio w innych jednostkach akcji narracyjnej - rozumiem: węzeł i wynik - jego obrazy pozostają i pamięć łatwo się do nich ucieka, dając siłę mowie.

Środowisko to nie tylko zielone drogi, rzeki, góry i klimat. Powinien rozważyć, co dotyczy głębokiego kontekstu produkcji, takiego jak sytuacja gospodarcza, sytuacja wojenna, a nawet sytuacja zdrowotna w tym miejscu.

Im więcej elementów jest dodawanych do nitek, oczywiście inteligentnie do tego samego celu - przestrzeń jest zaludniona, staje się gęstsza, a czytelnik jest otoczony opowieścią. To jest prawdziwy cel tego ustawienia.

Wyświetlane są zdarzenia, które ujawniają wykres

Po przedstawieniu bohaterów i nakreśleniu ich szeroko i jasno, po narysowaniu aspektów obszaru i kontekstu społeczno-politycznego, w którym fabuła jest ograniczona, nadszedł czas, aby pokazać wydarzenia, które stopniowo doprowadzą do komplikacji rzeczy.

Tutaj sugeruje się umieszczanie małych wydarzeń, które ostrzegają, co się wydarzy, bez tego wydarzenia; Ta część stanowi wprowadzenie do kulminacji narracji. Jeśli wykonano dobrą pracę opisową w ustawieniach i postaciach, jest to łatwe do ujawnienia i poradzenia sobie.

Propozycja tej serii wydarzeń będzie zależała od cech każdego pisarza. Jednak generalnie autorzy zgadzają się, że powinni być traktowani z podejrzliwością, są to elementy o wielkiej wartości, które zasługują na umieszczenie w momentach, aby uzyskać pożądane reakcje na uderzenia u czytelnika.

Ustaw wszystkie krawędzie w tym samym punkcie

Podczas prezentacji postaci, atmosfery i wydarzeń, które ustępują miejsca rozwojowi fabuły, należy upewnić się, że każdy z tych elementów jest spleciony i zmierza do tego samego celu.

Nie można zignorować faktu, że historia jest krótką i potężną jednostką narracyjną skupioną na bezpośrednim przesłaniu, akceptuje tylko centralną fabułę; dlatego wszystko, o czym jest mowa, kręci się wokół tego tematu.

W podejściu wszystko, co pokazano, prowadzi czytelnika do tego samego punktu, nie pozwalając mu opuścić wątku komunikacyjnego. Jeśli połączenie z czytnikiem zostanie utracone, historia zmniejszy jego moc.

Sprawia, że ​​węzeł ma sens

Dzieje się tak, ponieważ podejście, jeśli jest właściwie traktowane, kładzie fundamenty strukturalne, które pozwalają utrzymać punkt kulminacyjny. W podejściu podana jest czytelnikowi cała siła wiedzy na temat fabuły, aż do momentu napięcia, ale nie tego, co wydarzy się w wyniku.

To poczucie władzy (także przynależności, włączenia w wydarzenia), które jest dane czytelnikowi, daje transcendencję historii i jest osiągane tylko poprzez odpowiednie zarządzanie zasobami narracyjnymi.

Przykłady

Wielka trzecia

„Ten dzień też nie nadszedł. Jeśli jego zegar biologiczny nie zawiódł, były już trzy kolejne poranki, wieczory i noce, zupełnie ciemne.

Jorge miał 23 lata. Młody mężczyzna o ciemnej skórze, jasnych oczach. Był bystry i inteligentny, z ochrypłym głosem z powodu źle wyleczonego zapalenia migdałków i zwiotczenia w prawej nodze od upośledzonego polio, kiedy był dzieckiem.

W tym czasie był w 7. semestrze inżynierii na uniwersytecie. Minęły dwa miesiące, odkąd wszystko się skończyło, instytucje edukacyjne, supermarkety, firmy. Minęło 60 dni od chwili, gdy dwie wielkie imprezy na północy, z każdego końca samolotu, podniosły głos, aby ogłosić trzecią i ostatnią.

Jedzenie stało się rzadkością w domu. Jego matka i brat musieli jeść tylko to, co było potrzebne na tę noc. Dobrze o tym myślał. Nigdy nie wyobrażałby sobie siebie w takiej sytuacji, ale obraz starej kobiety w wieku 60 lat i chłopca w wieku 15 lat, zarówno pod jego nadzorem, jak i głodującego, nie mógł sobie pozwolić.

Poszedł do pokoju ojca, emerytowanego wojskowego, który zmarł na granicy 10 lat temu i poszedł do swojej szafy. Na zewnątrz było zimno, światła na słupach były ledwo oświetlone i ludzie grasowali na każdym rogu w poszukiwaniu jedzenia. Na górze, obok skórzanych pudełek po butach milicji, było magnum.

Nie skończył go brać i nosić z nabojem, kiedy usłyszał ostre pukanie do drzwi, potem metal dudniący o podłogę, ogłuszający krzyk matki, a potem krzyk brata ....

Dolna ryba

„Zawsze pragnął ich, odkąd był chłopcem, od dnia, w którym zobaczył starego Luisa Machę wychodzącego z morza z tym harpunem w prawej ręce i piętnastokilogramowym na plecach, w lewym ramieniu.

Już 10 lat temu. Nie jest już dzieckiem, jest nawet ojcem i czeka na inne dziecko, które przyleci w ciągu trzech miesięcy z pełnią księżyca, według wioskowej wiedźmy..

Juan stał się rybakiem, jak Luis i inni ludzie w mieście, nie jak jego ojciec, który nigdy nie był i był szalony wśród listów i innych demonów. 20 lat, ranczo z widokiem na morze, 19-letnia brunetka, która go kocha, dziecko po roku i inne w drodze, jedzenie w rękach i odpoczynek, kiedy mu się podoba; Nie mogłem prosić o więcej.

Palmy obfitowały na brzegu wybrzeża, walcząc z Uverosami. Barki składały się z drewnianych budynków wbitych w piasek, krótkich szkieletów zmęczonego brązu, pomieszczeń na czas i krabów.

Chociaż Juan miał już 5 lat w pracy, nie osiągnął swojego pierwszego wielkiego łowiectwa podwodnego za pomocą płuc, a nie jak Luis, nie tak, jak mu się śniło. Tej szczególnej nocy, pełnia księżyca jako wędrująca dusza, postanowił udać się do morza na wiosło, aby spełnić swoje marzenie.

Pozbył się wszystkiego, co konieczne, pocałował czoło syna, brzuch żony i pożegnał się, gdy spali. Wszystko, co wskazywało na tę noc, przyniosłoby dobro, wszystko wskazywało na to, ale morze jest istotą, która zapisuje swoje ścieżki nieczytelnymi literami ....

Referencje

1. Propp, V. (1971). Morfologia opowieści. Rosja: Monoskop. Źródło: monoskop.org
2. Części historii. (S. f.). Hiszpania: Junta de Andalucía. Odzyskane z: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Podejście, węzeł i wynik opowiadania. Hiszpania: Sztuka opowiadania historii. Odzyskany z: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Analiza morfologiczna opowieści. Chile: Estetyka. Źródło: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Opowiemy historię. Hiszpania: Czytanie uniwersytetów. Źródło: escuelaslectoras.org