Dzielić:
Realistyczna charakterystyka opowieści, struktura i przykłady
The realistyczna historia to narracja lub opowieść, której celem jest przedstawienie historii, które są prawdziwe i są opowiadane w równie realny sposób. Traktowanie historii implikuje podejście do rzeczywistości aż do jej naśladowania. Historia jest formą literacką, w której opowiadane są prawdziwe lub wyimaginowane wydarzenia.
Te historie są tworzone przez postacie w określonym kontekście iw określonym czasie. W taki czy inny sposób rzeczywistość jest zawsze obecna w opowieściach; twórcza materia pochodzi z rzeczywistości, a jej traktowanie odbywa się za pomocą interpretacji, którą czyni autor.
Indeks
- 1 Charakterystyka realizmu
- 1.1 Niektórzy ważni autorzy
- 2 Brudny realizm
- 2.1 Niektórzy autorzy brudnego realizmu
- 3 Klasyczna historia: konwencjonalna rzeczywistość
- 3.1 Historia
- 3.2 Czas
- 3.3 Przestrzeń
- 3.4 Znaki
- 3.5 Narrator
- 3.6 Finał
- 4 Charakterystyka realistycznej historii
- 5 Struktura
- 5.1 Historie
- 5.2 Narrator
- 5.3 Znaki
- 5.4 Finał
- 6 Przykład
- 7 referencji
Charakterystyka realizmu
W połowie XIX wieku pojawia się dyskurs na temat realizmu w Europie. Jednak pisarze i artyści zwrócili już swoją uwagę na rzeczywistość jako substancję poetycką. Od romantyzmu realistyczne skupienie wyrosło w sztuce.
Jednym z aspektów podkreślających realizm jest to, że nie ogranicza się on do refleksji na temat otaczającej rzeczywistości, ale ma związek z poziomem uwagi, na który rzeczywistość zasługuje jako przedmiot literacki.
Tak narodził się realistyczny prąd, w odpowiedzi na potrzebę chwili, która wymagała pokazania widocznych aspektów w środowisku. W kontekście zmęczenia idealizacją realistyczny dyskurs staje się ogólnie literackim i artystycznym nurtem.
W realizmie nic się nie marnuje. Nie ma wybitnych tematów; rzeczywistość i wszystko, co zawiera, jest bohaterem.
Niektórzy ważni autorzy
- Stendhal (1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- Gustave Flaubert (1821-1880)
- Emile Zola (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- George Elliot (1819-1880)
- Fedor Dostojewski (1821-1881)
- Lew Tołstoj (1821-1910)
- Nikolai Gogol (1831-1832)
- Giovanni Verga (1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
Brudny realizm
W latach 70. w Stanach Zjednoczonych miał miejsce ważny ruch literacki znany jako brudny realizm. Termin „brudny” został wprowadzony, aby wyrazić kontrast z wyrafinowaniem związanym z literaturą.
Opowieść nie opisze fantastycznych i pięknych historii, ale przedstawi tak wiernie, jak to możliwe, rzeczywistość zwykłych ludzi, których życie wydaje się zanurzone w codziennej monotonii.
Język jest równie prosty i minimalistyczny; oznacza to, że wykorzystuje ograniczone zasoby językowe, jest krótki, bezpośredni, ale jednocześnie nieprecyzyjny. Pozostaw niekompletne pomysły i otwarte zakończenia.
Niektórzy autorzy brudnego realizmu
- Raymond Carver (1938-1988)
- Richard Ford (1944)
- John Cheever (1912-1982)
Przyjrzyjmy się pojęciom tej historii, aby zrozumieć traktowanie rzeczywistości jako formy i tła opowieści: formy, podczas gdy ma ona realistyczne zasoby; i tło, podczas gdy jego rozwój odbywa się w granicach rzeczywistości.
Klasyczna historia: konwencjonalna rzeczywistość
Dla doskonałości klasyczna historia pokazuje jako podstawową zasadę różne aspekty rzeczywistości. Następnie opiszemy niektóre ogólne zasady klasycznej historii, których intencją jest odpowiedzialność autora, która dostosowuje się do tradycji już ustalonej z góry.
Historia
Zgodnie z poetyką Borgesa w historii opowiadane są dwie historie: fałszywa historia i prawdziwa historia, która ujawnia się pod koniec niespodzianki.
Czas
Czas jest zorganizowany jako sekwencja zdarzeń zorganizowanych w kolejności sekwencyjnej.
Przestrzeń
Przestrzeń jest opisana w wiarygodny sposób; to znaczy, odpowiadając na potrzeby konkretnego gatunku, a ten zbiór konwencji tradycyjnie otrzymał nazwę efektu rzeczywistości, typowego dla realistycznej narracji.
Postacie
Postacie są konwencjonalne, generalnie konstruowane z zewnątrz, w sposób archetypowy; to znaczy jako metonimia typu ogólnego ustanowionego przez określoną ideologię.
Narrator
Narrator jest niezawodny (w jego narracji nie ma sprzeczności) i jest wszechwiedzący (wie wszystko, co czytelnik musi wiedzieć, aby podążać za kolejnością opowieści). Jego celem jest przedstawienie rzeczywistości.
Finał
Koniec polega na wyraźnym ujawnieniu prawdy narracyjnej, czy to tożsamości przestępcy, czy jakiejkolwiek innej osobistej, alegorycznej lub innej prawdy..
Zakończenie jest więc epiphaniczne, w taki sposób, że historia jest zorganizowana w celu ujawnienia prawdy w jej ostatnich liniach.
Charakterystyka realistycznej historii
Następnie realistyczna opowieść to narracja lub opowieść o rzeczywistości, opowiedziana w realistycznym stylu. Jest to gatunek minimalistyczny, więc jego zasoby są dosłownie minimalne.
Ta literacka tendencja dziedziczy po Antonie Chéjovie (1860-1904) pragnienie oddania głosu życiu codziennemu i jego „antybohaterom”, którzy do tej pory zostali pozostawieni.
Idea autorów, którzy stosują się do tego stylu, nie jest moralizująca ani edukacyjna, nie ma na celu dostarczania rozwiązań lub lekcji, ale reprodukowania pewnej rzeczywistości.
Struktura
Historie
Odzwierciedlają one wspólne, rutynowe życie, nieobecne w heroizmie, ale zdolne do ukazania prawdziwej ludzkiej natury. Opowieści opowiadane są w sposób naturalny i potoczny, przy użyciu wspólnego i spontanicznego języka.
Narrator
Wyraża się dyskretnie. Nie wzbogaca się osądami ani analizami, ale pokazuje rzeczywistość w sposób szczegółowy i opisowy.
Postacie
Bohaterowie tych opowiadań są normalni, prości, płascy i zwyczajni.
Finał
Historie pozostają niedokończone.
Przykład
Fragment historii Tłuszcz Raymond Carver:
„Siedzę przed kawą i papierosami w domu mojej przyjaciółki Rity i mówię jej.
Oto, co mu mówię.
Jest późno, nudna środa, kiedy Herb siedzi grubasa przy jednym z moich stolików.
Ten gruby jest najgrubszą osobą, jaką kiedykolwiek widziałem, chociaż wygląda elegancko i elegancko. Wszystko w nim jest wspaniałe. Ale najlepiej pamiętam jego palce.
Kiedy stoję przy stole obok jego, by zająć się starą parą, zauważam przede wszystkim na jego palcach. Wyglądają trzy razy większe niż zwykły człowiek ..., długie, grube, kremowo wyglądające palce.
Uczestniczę w moich innych stołach: grupie czterech biznesmenów, bardzo wymagających ludzi, kolejnej czteroosobowej grupy, trzech mężczyzn i kobiety oraz starej pary. Leander podał wodę grubasowi i zostawiam mu dużo czasu, by się zdecydował, zanim podejdzie.
„Dzień dobry” - mówię. „Czy już cię zajmuję?”.
Rita, to było duże. I chcę powiedzieć naprawdę wielki.
„Dzień dobry”, mówi. „Cześć. Tak - mówi. „Myślę, że jesteśmy gotowi zapytać”, mówi..
Ma taki kształt [...] ”
Fragment historii Don Juan Benito Pérez Galdós.
„Jego głos wypowiedział te słowa, których nie mogę zapomnieć:
„Lurenzo, czy wiesz, co jadłbym bucadu?” To było galicyjskie.
„Mój aniołku” - powiedział jej mąż, który był tym, który jej towarzyszył: „tutaj mamy kawę Stulecia, wejdźmy i weźmiemy szynkę w słodki”.
Weszli, wszedłem; usiedli, usiadłem (z przodu); jedli, zjadłem (szynki, ja ... nie pamiętam, co jadłem, ale prawda jest taka, że jadłem).
Nie oderwał ode mnie oczu. Był człowiekiem, który wydawał się być wykonany przez architekta z Alcorcón, szczególnie w celu podkreślenia piękna tej galicyjskiej kobiety, ale wzorowanej na marmurze Paros przez Benvenuto Celliniego.
Był niskim, pulchnym mężczyzną o pergaminowej twarzy i żółtym jak podszewka starej książki: jego kanciaste brwi i linie nosa i ust miały napis..
Referencje
- Lissorgues, Yvan (s / f). Realizm Sztuka i literatura, propozycje techniczne i bodźce ideologiczne Dostępne na: cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). Napisz Podręcznik technik narracyjnych. Ediciones SM: Hiszpania.
- Zavala, Lauro (2004). Kartografie historii i mini-fikcji. Kolekcja Iluminacji. Renacimiento Editorial: Hiszpania.
- Carver, R (2016). Wszystkie historie Anagrama Editorial: Barcelona. Fragment dostępny pod adresem: anagrama-ed.es